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ザ・ 序文 これは、書かれた作品の前にあるテキストであり、読者に作品の内容の紹介と最初のアプローチ、およびその作者のプレゼンテーションという2つの要素を提供します。たとえば、UmbertoEcoの序文は 1984 （1949年にGeorge Orwellによって書かれた小説）。
プロローグにはエッセイトーンがあり、架空のものではありません。また、プロローグの組み込みは必須ではありません。彼らは多かれ少なかれ制限された拡張を持っており、彼らの作者は一般的に作品のそれと一致していません。プロローグは通常、テキストまたはその作成者で扱われている主題を知っている人です。したがって、読者に追加情報を提供して、読書体験を向上させたり、読者がそれが作成および公開されたコンテキストを理解できるようにします。他の場合でも、プロローグを書いているのは作品の作者自身かもしれません。
同じ書かれた作品は、同じ版に複数のプロローグを持つことができます。これらのプロローグは、異なるプロローグにすることもできます。これが発生すると、各プロローグが対応する年とエディションが指定されます。
書面による作品には、プロローグを付けることができます。それらがアンソロジー、詩や物語の本、小説、演劇、エッセイ、論文、学術書、科学的研究、年代記や手紙の編集、映画の脚本であるかどうか。
- 参照：文学テキスト
プロローグの要素
- 年表. 作品の内容や作者の人生や作品に関するタイムラインを含めることができます。
- 逐語的な引用。これには通常、プロローグの議論をより重視するために、プロローグの作業から取得したフラグメントが含まれています。
- 個人的な評価。プロローグには、プロローグ作業に関する判断、意見、または判断が含まれます。
- サードパーティの考慮事項。通常、プロローグ作業に関して他の著者、批評家、または当局によって行われた観察とコメントが組み込まれています。
プロローグの構造
- 前書き。これには、プロローグの読み取りと理解を進めるために必要なデータが含まれています。プロローグ奏者は、彼がどのように著者に会ったか、彼の作品へのアプローチはどうだったか、なぜ彼はそれを超越的だと考えるのか、そして彼のテキストへのアプローチはどうだったかを詳しく述べています。
- 開発。プロローグの作品の鑑賞を支持する議論が提示されます。これを行うために、他の人のコメントまたはテキストによる引用を使用します。
- 閉鎖。プロローグは、読者が作品を読み始めるように刺激することを目的としています。そのために、アイデア、画像、コメント、洞察を使用します。
序文の例
- Jean PaulSartreによる序文 地球のくそったれフランツ・ファノン
「それどころか、ファノンがヨーロッパが破滅に向かって急落していると言ったとき、叫ぶどころか、彼は診断を下します。この医師は、頼りになることなく彼女を装ったり非難したりすることはありません-他の奇跡が見られました-また、彼女に癒しの手段を与えません。収集できた症状に基づいて、外部から死にかけていることを確認します。彼女を治すことに関しては、いいえ。彼には他の懸念があります。それが沈むか生き残るかは問題ではありません。それが彼の本がスキャンダラスな理由です（…）」。
- JulioCortázarによる序文 完全なストーリーエドガー・アラン・ポー
「1847年、ポーは幽霊と戦い、アヘンとアルコールに頼り、バージニアの苦しみの中で愛情を勝ち取ったマリー・ルイーズ・シューの完全に精神的な崇拝に固執しました。彼女は後に「鐘」は2人の対話から生まれたと言った。彼はまた、ポーの昼間の妄想、スペインとフランスへの旅行の想像上の物語、決闘、冒険についても語りました。シュー夫人はエドガーの天才を賞賛し、その男を深く尊敬していました。 （…）」。
- ErnestoSábatoによる序文 これ以上ない、人の失踪に関する全国委員会の本（コナデップ）
「悲しみと苦痛をもって、私たちは共和国の憲法上の大統領から当時私たちに託された使命を果たしました。その作業は非常に骨の折れるものでした。何年にもわたる出来事の後、すべての痕跡が意図的に消去され、すべての文書が焼かれ、建物も破壊されたため、暗いパズルを組み立てなければなりませんでした。それから、私たちは家族の不満、地獄から抜け出すことができた人々の声明、そしてあいまいな理由で彼らが知っていることを言うために私たちに近づいた抑圧者の証言にさえ基づいていなければなりませんでした（…）」。
- GabrielGarcíaMárquezによるHablaFideへの序文、Gianni Mina
「フィデル・カストロを初めて聞いた私たちの注意を引いたのは2つのことです。一つは彼の恐ろしい誘惑の力でした。もう一つは彼の声のもろさでした。時々息を切らしているように見えた、かすれた声。彼の話を聞いていた医師は、これらの損失の性質について途方もない論文を発表し、その日のようなアマゾンの演説がなくても、フィデル・カストロは5年以内に声が出なかったと非難されたと結論付けました。その直後の1962年8月、彼がスピーチでアメリカ企業の国別化を発表した後沈黙したとき、予測は最初の警告信号を発したようでした。しかし、繰り返されなかったのは一時的な事故でした（…）」。
- マリオ・バルガス・リョサによるフリオ・コルタザールの全作品への序文
"の効果 石けり遊び 1963年に登場したとき、スペイン語圏では地震でした。それは、作家と読者が物語を語る芸術の手段と終わりについて持っていた信念や偏見を基礎に取り除き、ジャンルの境界を想像を絶する限界まで広げました。おかげで 石けり遊び 書くことは楽しい時間を過ごすのに最適な方法であり、楽しい時間を過ごしながら世界と言語の秘密を探求することが可能であり、遊ぶことで、合理的な知識、論理的知性、死や狂気などの深刻なリスクなしには誰も調べることができない経験。 （…）」。
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